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Apr 25, 2023

RECENSIONE: Camera to Cloud di Frame.IO e Atomos Shogun CONNECT di Kenny McMillan

In which I get to test the new monitor/recorder from Atomos that enables

In cui posso testare il nuovo monitor/registratore di Atomos che abilita la funzionalità Camera to Cloud di Frame.IO.

Nell'ultimo anno ho testato il sistema Camera 2 Cloud di Frame IO in varie situazioni, utilizzandolo principalmente per la copertura di eventi dal vivo per ProVideo, ovvero Cinegear, NAB e Adobe MAX. Durante quegli eventi abbiamo utilizzato il Teradek Cube 655 per trasmettere il filmato al nostro editor mentre veniva girato, il che ha funzionato ma il Teradek era un po' complicato ogni volta che provavo a impostarne uno nuovo poiché il Cubo non era stato creato per C2C originariamente. Questo è stato un punto critico per me, ma la valanga di professionisti ha superato il piccolo inconveniente di un contro. Fortunatamente, ora sul mercato è disponibile hardware appositamente realizzato e ho avuto modo di testare una soluzione, Atomos Shogun Connect.

Se non hai familiarità, Camera 2 Cloud è un sistema in cui puoi filmare qualcosa e un componente hardware standard ma specifico che probabilmente hai già sul set (un Teradek, monitor/registratore, ecc.) invierà proxy di quello il filmato, quasi istantaneamente, al tuo montatore che ha la scheda Frame.IO C2C aperta nel suo NLE preferito. Ogni volta che interrompi la registrazione, circa quel lasso di tempo dopo, il tuo editor riceve una notifica che è in fase di download un nuovo filmato ed è disponibile proprio lì per iniziare un taglio. Una volta ottenuto il filmato originale dal set, possono semplicemente ricollegare le clip come farebbero normalmente. Frame.IO ha una guida tecnica se vuoi verificarla. Questo è pazzesco per un paio di motivi, ma mi piace sempre citare Michael Cioni che ha detto "rende parallelo il processo lineare di ripresa e quindi di editing". Il tempo è denaro in questo settore, giusto? Iniziare il montaggio preliminare mentre viene girato significa ridurre notevolmente la sequenza temporale complessiva senza aggiungere eccessivo stress all'editor. Mi piace anche l'idea di avere un altro paio di occhi, completamente distaccati dalla natura frenetica di un set, che guardano ogni clip man mano che arriva, la analizzano e fanno sapere alla produzione che c'è qualcosa che non va, come una mancata messa a fuoco, una brutta clip per gli effetti visivi. , qualunque sia il caso, in tempo reale. Ciò significa anche che altri membri del team non essenziali per la produzione possono rimanere remoti e offrire note senza dover essere nel Video Village o nella tenda DIT o altro.

Ora, per la copertura del nostro evento, volevamo essere il più vicino possibile al "first to air", quindi in realtà non abbiamo nemmeno usato il negativo originale della fotocamera, siamo andati direttamente sul web con i proxy e indovinate un po': andava bene. Dato che usavamo il mio C500, tutto quello che dovevo fare era impostare la fotocamera su Rec709 (in realtà ho inviato una bella LUT di visualizzazione personalizzata che avevo creato tramite il cavo HDMI, per "pre-classificare" il filmato) e assicurarmi che i microfoni erano sui canali 1 e 2 e monitoravano correttamente, quindi l'editor aveva sia l'audio mio che quello dell'intervistato su canali separati per scopi di elaborazione. Dato che stavamo girando per il web e senza nemmeno utilizzare la mia registrazione interna, il filmato completo salvato sulle schede CFexpress e i proxy 2K interni sulla scheda SD erano dei bei backup ridondanti. Se avessi voluto diventare davvero pazzo avrei potuto salvare ogni clip su entrambe le schede CFx, portando il totale delle clip ridondanti nella fotocamera fino a 3 oltre alla versione nel cloud, dandomi . Questa è la sicurezza del lavoro.

La prima volta che l'abbiamo fatto, avevamo l'encoder proxy sul Teradek impostato su 15Mbps e abbiamo scoperto che era troppo grande per trasferire a una velocità ragionevole in un'area di connessione così irregolare come all'interno di un centro congressi con un sacco di segnali Wi-Fi ovunque. Abbiamo scoperto che 10 Mbps rappresentavano un perfetto equilibrio tra qualità e velocità, e in seguito abbiamo scoperto che 8 o anche 5 Mbps erano perfettamente accettabili. Ricorda, queste sono semplici interviste o spezzoni trasmessi direttamente su YouTube, quindi non abbiamo bisogno della nitidezza 4K o altro. Detto questo, una volta avevo un filtro perlescente sull'obiettivo e la fioritura sembrava piuttosto brutta in quell'ambiente e non reggeva in modo sorprendente una volta approssimato, quindi forse non farlo. In ogni caso, se vai a guardare tu stesso i video, scommetto che non noterai alcun blocco strano o qualcosa che possa anche lontanamente rivelare che stavamo utilizzando un proxy con bitrate così basso. In alcuni casi le cose fuori fuoco sembrano davvero molto fuori fuoco, ma finché quello è lo sfondo e non il volto di qualcuno va bene. Per questo utilizzo off-label del sistema è un compromesso perfettamente accettabile... ma se volessi invece quei negativi originali della fotocamera? Sei fortunato, il RED V-Raptor (e la Fujifilm XH2 con un'impugnatura) possono inviare file .R3D fino alla risoluzione 8K e proxy ProRes in modo nativo. Esatto, se lo volessi davvero (e senza alcun hardware aggiuntivo oltre alla fotocamera stessa) potresti semplicemente inviare quei .R3D direttamente dalla fotocamera, cablata o wireless, nelle mani dei tuoi editor e ora hai un ulteriore full-size backup sulle tue carte e unità sul set oltre a tutto il resto. I DP non hanno mai dormito così profondamente. Non vedo l'ora di testarlo quest'anno al NAB! Per ora, però, ho una semplice Canon C500mkII e ho potuto testare il nuovo Atomos Shogun Connect su di essa. Ci abbiamo messo un po' ma ora siamo qui. Lo Shogun Connect è simile allo Shogun 7 ma ha un nuovo touchscreen IPS "SuperAtom" più piccolo di 0,2" con risoluzione 1920×1200 e 325 PPI (densità di pixel simile a quella di un iPhone 11) che è circa 500 nit più luminoso di l'originale arriva a 2000nits (o sono uguali, il loro sito web fornisce informazioni contrastanti) e ovviamente ha funzionalità di rete. Inoltre sembrerebbe che lo Shogun 7 sia P3 ma il Connect sia Rec709 quindi c'è quello. Entrambi i monitor possono essere calibrato utilizzando l'hardware normale (nel mio caso l'i1 Display Pro) insieme ad Atomos Calibrator.Il dispositivo in sé sembra premium e si avvia abbastanza rapidamente, forse un paio di secondi.Il touchscreen è reattivo, bello e luminoso, il layout del menu è intuitivo e facile da usare e si avvia praticamente pronto per il rock. Tutto quello che devi fare è assicurarti che le impostazioni di input siano corrette (tipo di telecamera, monitoraggio audio, codice temporale, ecc.) e che venga salvato nel tipo di file corretto per il tuo caso d'uso (che non influisce su Camera2Cloud quindi funziona tutto). Le tue opzioni sono ProRes, ProRes RAW, DNxHR, DNxHD e H.265 che dovrebbero coprire la maggior parte delle basi per il lavoro professionale.

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