Notizia

Apr 26, 2023

ProRes è ancora importante?

Apple recently announced that its new iPhone 13 Pro and Pro Max could record in

Apple ha recentemente annunciato che i suoi nuovi iPhone 13 Pro e Pro Max potrebbero registrare nel formato ProRes. Gli operatori del settore hanno accolto l’evento con un misto di entusiasmo e incredulità. Uno dei motivi per cui alcuni cineasti e coloristi ne hanno messo in dubbio la logica è che vedevano ProRes come "vecchio" e "inefficiente", mentre altri sostenevano che non sarebbe stato molto migliore di HEVC. Ma ProRes non è solo un altro formato, è qualcosa che ha notevolmente accelerato il modo in cui il digitale è stato adottato dall'industria professionale ed è uno dei motivi principali per cui è ancora rilevante oggi.

In combinazione con un nuovo set di obiettivi (o fotocamere per essere più precisi) che aggiunge una lunghezza focale per i primi piani davvero utile e una gamma dinamica e una risposta cromatica sorprendentemente buone, questo inizia a sembrare un po' più "pro" che "telefono".

Quando Filmic Pro è arrivato prima di Apple e ha rilasciato l'implementazione delle funzionalità ProRes per l'iPhone 13 Pro, c'è stato un sussulto collettivo da parte di molti nel settore quando hanno iniziato ad apparire immagini di prova e la differenza di qualità è stata immediatamente evidente. Tuttavia, questo in realtà non fa altro che scalfire la superficie del motivo per cui è necessaria la tecnologia ProRes?

Ora che l'aggiornamento ProRes per iOS è disponibile e Apple ha annunciato anche M1 Pro e M1 Max con accelerazione hardware ProRes sui nuovi modelli MacBook Pro da 14" e 16", forse vale la pena rivisitare alcuni dei motivi per cui ProRes era e continua ad essere è un grosso problema per l'industria e perché Apple dovrebbe raddoppiare gli sforzi su questa famiglia di codec.

ProRes è iniziato sostanzialmente come il secondo tentativo di Apple di risolvere il problema dell'editing HDV. Apple e la sua applicazione Final Cut Pro avevano cavalcato l'onda dell'editing video desktop accessibile alla fine degli anni '90 e uno degli sviluppi chiave che lo rese possibile fu il formato video DV. DV è stata una di quelle cose che ha dato il massimo fin dal primo giorno. Le telecamere consumer e prosumer piccole, leggere e convenienti offrivano una qualità delle immagini molto più vicina alla qualità broadcast tradizionale di quanto fosse mai stato possibile al di fuori dei tradizionali sistemi di telecamere TV. Ma l'interfaccia FireWire integrata nelle fotocamere e negli Apple Mac dell'epoca consentiva di trasferire immagini e suoni su un computer senza hardware aggiuntivo e, cosa altrettanto importante, senza perdita di qualità. I dati viaggiavano direttamente dal nastro lungo il cavo FireWire fino al Mac. La loro nuova app Final Cut Pro ha quindi reso possibile modificare questo filmato con una precisione accurata al fotogramma mantenendo la qualità dell'immagine e del suono "trasmittente".

È difficile ora mettere in prospettiva quanto fosse importante tutto questo allora. Le suite di editing tape to tape erano estremamente costose e, per cominciare, i sistemi NLE digitali lo erano ancora di più. All'improvviso privati ​​e aziende potevano andare al negozio di elettronica locale e procurarsi tutto ciò di cui avevano bisogno per poter girare e montare video secondo uno standard che solo di recente era stato possibile solo per le stazioni televisive e le principali strutture. Per le scuole, le università, i circoli teatrali e molte altre organizzazioni, anche le agenzie pubblicitarie potrebbero improvvisamente creare internamente contenuti video secondo uno standard che prima semplicemente non era possibile.

Nello stesso periodo, l'HDTV cominciava ad avere un impatto nella fascia alta del settore. Inizialmente, il formato nastro HDCAM di Sony rendeva le riprese in HD 1920 x1080 un processo simile alle riprese nel formato Digital Betacam standard del settore e negli anni successivi anche la post-produzione è diventata gestibile, in particolare con l'introduzione delle schede HD Decklink di Blackmagic Design che consentiva l'acquisizione di sorgenti video HD SDI direttamente in un computer.

Pertanto, quando nel 2003 fu annunciato il formato HDV, si prometteva di riunire questi due enormi passi avanti nella tecnologia video. Il DV economico e accessibile con la risoluzione più elevata dell'HD. Tuttavia, l'HDV in realtà forniva qualcosa di più vicino all'intenzione originale del DV, che era un formato home video di fascia alta piuttosto che un formato professionale entry-level. Il compromesso per far funzionare una registrazione di immagini 1920 x 1080 con il piccolo formato nastro comportava un approccio completamente diverso alla compressione. Laddove DV comprimeva ciascun fotogramma a definizione standard come immagine fissa separata utilizzando una velocità dati di 25 Mbps, HDV utilizzava MPEG-2 per comprimere gruppi di immagini (GOP), che è lo stesso sistema utilizzato da DVD, TV digitale, servizi di streaming, ecc. .