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Jun 22, 2023

SUL CAMPO: Canon C500mkII e C70 in un servizio di moda di Kenny McMillan

In which I talk about my experience using these two cameras on a recent gig for

In cui parlo della mia esperienza con queste due fotocamere in un recente concerto per il marchio di moda britannico P&Co.

Se sai qualcosa di me, sai che sono un utilizzatore di fotocamere Canon Cinema da quasi tutta la vita, a partire dal lontano 2006 con la XL2. Non per un motivo particolare, è semplicemente così che le cose sono andate. Da allora ho posseduto il C100mkII e il C500mkII e mi è stata data l'opportunità di provare il C70 e il C300mkIII quando sono arrivati, e sono rimasto molto colpito da entrambi.

Recentemente ho effettuato molte più riprese con due fotocamere e generalmente mi sono affidato alla mia Fujifilm XT3 come B-Cam, ma i limiti di un corpo in stile DSLR cominciavano a farsi notare sempre di più al punto che era diventando problematico. Per certe cose va benissimo, ma la registrazione limitata nel tempo e la mancanza di ND in particolare mi hanno causato problemi. Suppongo che potrei usare il C100mkII per passare in secondo piano rispetto al mio C500mkII, ma la differenza tra i due quando tagliati insieme è abbastanza evidente. Avevo due concerti in programma, un servizio fotografico in stile intervista aziendale e una campagna di moda, e l'ulteriore attrito dovuto alle limitazioni dell'XT3 mi stava causando preoccupazione. Puoi praticamente far sì che qualsiasi fotocamera corrisponda a qualsiasi altra fotocamera della stessa categoria, soprattutto quando hai obiettivi abbinati, ma ci vuole tempo in più che non avrei necessariamente a disposizione per questi lavori. Nello specifico, ciò di cui avevo bisogno era la stessa immagine 4K Clog2 che il mio C500 sta funzionando (per facilità di colorazione/abbinamento), tempi di registrazione estesi, ND integrati e registrazione audio. Ciò di cui avevo bisogno era un C70.

Avrei potuto optare per un C300mkIII, ma mi piaceva l'idea del fattore di forma più piccolo per facilitare l'imballaggio/la movimentazione, nonché il fatto che il mio secondo treppiede fosse costruito per le fotocamere e probabilmente non potesse sostenere il peso di un treppiede pieno un corpo di dimensioni del genere, in più l'immagine che esce dalla C70 è funzionalmente identica alla C300, quindi non sarebbe un problema. Fortunatamente, Filmtools è stata in grado di prestarmi il suo modello da pavimento C70 per i miei scatti e Canon ha davvero migliorato il gioco fornendomi un set di numeri primi Sumire e l'attacco PL per il mio C500mkII (ho potuto acquistare un adattatore PL-R per un prezzo molto conveniente per il C70).

Il video aziendale è andato come previsto; persone sedute lì mentre vengono intervistate, quindi non c'è molto da raccontare, ma il servizio fotografico di moda per UK Clothier P&Co è dove la configurazione con due telecamere ha davvero brillato. Ho avuto il mio amico Adam Greene come secondo fotografo (che in precedenza ci ha aiutato a fare il nostro live copertura di spettacoli come Adobe MAX e NAB) e quando veniva chiamato saltava tra le riprese di seconde angolazioni e BTS. Noi due cambiavamo fotocamera al volo, con il Sumire 50mm sulla C70 e il 35mm sulla C500mkII invece di scambiare gli obiettivi tra i corpi, ma anche perché parte del contenuto che dovevo riprendere era verticale, quindi la C70 era più semplice gestire quella roba.

Tranne quando ho visto le riprese verticali, il che lo ha reso ovvio, praticamente non sono riuscito a capire quale telecamera abbia ripreso cosa. La combinazione C500/C70 è davvero la coppia perfetta (specialmente con il C500 che ha appena ricevuto una riduzione di prezzo piuttosto drastica, coprendo completamente il costo di un teorico C70 aggiuntivo se lo si desidera). L'unico indizio dal punto di vista dell'immagine è arrivato al rendering di via Sumires. A questo punto sono convinto che questo abbinamento sia la configurazione perfetta per due fotocamere per la maggior parte degli scatti, essendo migliore solo di due C500. Farò una recensione separata di questi obiettivi andando più nel dettaglio, ma poiché si trattava di un video di moda e volevamo che l'immagine avesse un po' di vita, abbiamo girato questi obiettivi a tutta apertura a T1.5/1.3. Quando vengono interrotti, i Sumire assomigliano ai normali numeri primi CN-E ma completamente aperti hanno questo meraviglioso carattere morbido, specialmente attorno ai bordi, e un po' di CA di buon gusto in determinate circostanze, oltre a un sorprendente decadimento della messa a fuoco. A questo proposito sono riuscito a capire quando stavo guardando una fotocamera o l'altra perché il sensore più piccolo del C70 ovviamente registrava solo la sezione più centrale del cerchio di imaging e quindi la personalità dei bordi era persa. La C500 è riuscita a catturare l'intero carattere di ogni obiettivo e questo è stato molto piacevole. Inoltre, scattare con un obiettivo da 35 mm su una fotocamera full frame a tutta apertura con uno stop così basso ha dato un aspetto molto interessante alle immagini, soprattutto nei grandangoli, ed è meglio credere che stavamo quasi sempre utilizzando tutti i 10 stop di ND forniti da entrambe le fotocamere. . Ogni tanto ci fermavamo un po' per estendere la profondità di campo, rendere più nitida l'immagine o semplicemente ridurre parte dell'esposizione. L'altro vantaggio di un set di obiettivi così veloce è stato che, poiché le riprese si sono svolte più tardi nel corso della giornata, abbiamo potuto semplicemente togliere un po' di ND e mantenere il nostro aspetto coerente, permettendoci anche di scattare molto più tardi di quanto ci aspettassimo senza dover fare affidamento su aumentare gli ISO.